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我们在年少的时光中和同伴躲雨,在奔流不息的河边自由的挥竿,在如血的残阳下暴虐的下相斗,在飘散泪水的夜与你握别,在十年之后,再次无言相对… 新浪博客:http://blog.sina.com.cn/u/1149521112 网易邮箱:cdcokevin@yeah.net

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《志明与春娇》:真电影,真港片?真爱情!  

2010-11-11 22:08:21|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《志明与春娇》:真电影,真港片?真爱情! - yanzikevin - 我的博客




媒体稿

■文/慕容天涯



  彭浩翔的价值在于,他犹如这个最时代不屈的电影狂人,一直坚守着看不到却始终如一的创作底线,继而鼓捣出千姿百态且打上个人鲜明烙印的作品。

  并且告诉你:香港还有电影。

  于是,当《志明与春娇》摆出善男信女的姿态却直白的出现时,大部分人都会认为这又是一场海枯石烂的哭泣或是布满谎言的欺骗。但很显然,台湾的小文艺和泡菜国的天灾人祸都不是彭浩翔想要的,他只是用自己独一无二的手法拍摄了这部爱情电影,还原了香港年轻人的生活状态,带来了一场快得令人咋舌的爱,却很是回味无穷。



手法惊喜:他真的很懂电影


  华语导演目前大部分创作者所犯的错误较为雷同,他们不晓得在这个快餐时代观众要什么。但是彭浩翔知道,也了解,甚至熟悉观众的心态。他的电影首先从创作角度极为贴近时代,不仅仅画面的构图变化多端,且从精挑细选极富感情的配乐可知,他大部分时间都在意图创造一种手法可被大众接受,但是核心思想高于观众所想的电影。

  这与很多导演所犯的形而上的错误不同:我们现在看到的别扭华语片,往往是要表达的思想性并不高深,但是表达的过程晦涩与偏个性化的产品。换言之:实施过程很差。

  但是彭的手法实则是可被大众接受的。他玩“混搭”将鬼片与爱情片嫁接,从一开始就扫平了小文艺的扭捏作态,带来了大气并引人入胜的开篇。否则,在一部以大量对话撑起全片的爱情故事里,你能够得到几多快乐?而且这种以“奇闻怪谈”般戏中戏出现的段落并不是刻意为之和作为噱头出现的。请注意,在影片中段,杨千嬅和余文乐重回地下停车场取车一段的“怪谈再现”,恰恰将电影叙事手法中极为重要的一环“伏笔”用做到了极致。虽然很多人在知晓这怪谈的真相后会微微一笑,但是不得不承认之前那些将影片引向鬼怪片路线的气氛营造很是到位,而节奏的忽然改变真的令人身临其境般不寒而栗。所以,彭浩翔虽然在玩,但是都“玩”在了点子上。他的玩乐表面上看是顽童般的随意拆解和调配着电影中的诸多元素,但是以《志明与春娇》这部片子为例。他玩的不出格,一步一步都踩在了点子上:

  以“第N日”字幕分割的短短一周里,每每出现时间的变化,看似漫不经心却都是情节的转换点。仔细回忆,过去的一天里,两个人两颗心彷佛又贴近了一些。而大量被访问者出现在叙事过程中的手法,虽已经不是第一次用,却使得故事的真实感加强了许多。并运用回忆和细节的铺陈,将人物身上的信息量在瞬间加大。至于拍摄抽烟镜头时的手持摄影不断摇晃,逆光下将一场场口吐香烟的吸食变成了可媲美王家卫的光影美好记忆。杨千嬅作为女演员的美,在风掠过发梢带走烟雾的那一刻达到了从未有过的高度。

  最终,其惯用的“写实风格”,将全港禁烟后香烟售价提升前夜这个关键的情节高潮点抓了出来。使得你不得不为这种爱情的“大视野中小角落”模式暗暗叹服,犹如在我们身边一般真实可信。

  

处处玄机:纯正港片的模样


  与绝大多数香港导演无奈的屈从于合拍片不同,“小”顽童彭浩翔由于题材使然,使得其拍摄出的每一部电影本土化倾向严重可谓完全的港味弥漫,直到近乎到纯粹的地步。因此,这部《志明与春娇》依旧是令人无法回避的草根气质港片。带有嬉笑怒骂之感,有着独一无二的犀利。

  很关键的一点,他还原了香港的“原生态”面貌。以开头为例,写字楼的广告人代表着白领阶层,酒店里的工作人员构成了服务群体。脑力与体力劳动者在这个街角的公共吸烟区因为一支烟的结缘形成了巧妙地互相融合。而杨千嬅扮演的化妆小姐与余文乐的广告人的结合也意味着这种只有香港才会有的爱情,将外来文化的忙碌与本土生活的闲适巧妙地捏在了一起。至于街角便利店里购物的“荤玩笑”和吸烟区的“荤段子”,大段的粗口与咒骂间带来的是彻彻底底的随意与不修边幅。老外PIZZA外送员给大家分食顾客所点鸡翅的段落则更为有趣。在这个弹丸之地显然没有太多的准则,却有着太多为了生计的忙碌和得闲片刻的放松在交替出镜。

  至于那些街巷的行走间,更是细致的将香港街头的一切尽收眼底。以在“六个六”初次约见时,张志明和余春娇打赌卖贴纸女人的真实意图为例。这种特殊的“职业”显然作为一种猎奇的角度出现在影片中,是其他地方不存在或者存在也无法拍摄成为影像的。而之后警察询问时,二人扮作日本和韩国游客躲避吸烟处罚的段落,就更是这种旅游城市的民生心态的真实写照。刚才还秉公执法的警察大叔立刻满脸堆笑的解释不停,而两个人只好随弯就弯的插科打诨信口开河,看起来幽默至极好不痛快。

  当然,最重要的还有那些只有在港式文化里才会出现的半英文半国语的短信。人们看似都在漫不经心的沟通,简单的一问一答,但是透出的是一种草根的闲适和对身边一切的躲避。这与物质之城的忙碌形成了的鲜明对比。人们大部分时候看到的好港片里的这座城也大多如此:其犹如古诗里所谓的若即若离。跟我们差距不大却总是抱有香港独有的特质,难以模拟与复制。

  

细节之美:这是年轻的爱情


  最后,说说彭浩翔在片中所展现的青年一代爱情。比起大部分导演选择的古装题材,现代故事中的爱情少了几多曲折和坚守,多了小打小闹。且也不如家庭剧来得真实和富有现实意义。

  但却因这部片子已然被人接受。

  因为当人们开始用电话说爱与不爱的时候,这就已经宣告了一个时代的来临。继而,当符号作为最小的信息传播单位承载爱恋时,又一个时代已悄悄到来。

  但就算如此,彭浩翔依旧带来了一段并不刻骨铭心却难忘的爱。带来了两个看上去不完美却可爱的人。张志明是个笨人,老婆给他帽子戴自己也出尽了糗。张志明也是个聪明人,他晓得那些贴纸总是布满灰尘是因为在充当道具,且能从余春娇看似稳定的爱情世界中不动声色的潜了进去,最终抱得美人归。而余春娇是个俗人,她看上去没心机的同大家聊天,也时刻不忘玩乐。但余春娇也是个有情趣的人,她晓得察言观色发现对方稍有不对便结束这一根烟的谈话。

  但最关键的是,他们都是普通人。因此,彭浩翔电影中的人物依旧维持着这种残缺的性格。前者作为男性缺乏必要的霸权和所谓的雄心大志,一袋干冰都可以玩得无比欢乐。后者显得对爱情过分的随性,几年的情感一遇阻力立刻结束满没有原则。但是他们真实。这种残缺也是如今年青一代的我们所共有的。彭浩翔电影里的人物毛病多多、抱怨多多又鬼点子多多。“有些事不必一夜都做完”甚至是因为意外而非不想。彭的影像里没有柳下惠只有宅男宅女成堆。

  说到底,影像外在经历的这个时代几乎没有人愿意承载大义坚守什么了,而彭浩翔就在还原这种状态。所以才有这了这一周时间里就起承转合的突如其来爱情,才有了最后一晚突然表白的感动。因为当你没有什么目标的生活,事情就会向着所有人都预料不到的方向滑去。张志明和余春娇的爱情显然就是如此。两个人心照不宣,都知晓还差一步,但是在那一夜不说,那一条短信不看,那一根烟不抽,一切可能会这样的拖下去,永无止境的步向另一个方向。

  结果呢?或者迟一些爱,或者是永远不爱,或者是与别人谈爱。

  这就是彭浩翔,不管是对于电影的原则,抑或对于港味的还原还是对于爱情的永不确定描述都显得极为突出。他创作了这部至少看上去很舒服,回味也悠长的《志明与春娇》。而影片就这样泛着你说不清的青涩气息,带着左冲右突的爱情呈现在你眼前。

  这片子也证明了爆米花时代小电影也好看。至少文艺片还可以不拖沓很真实的给人感同深受的体验。年轻人的K歌、短讯传情和见光死依旧在继续。那不是影像,是生活的摸样。爱就爱,散就散。犹如烟雾被一口吐出,没有方向飘荡,久久驱赶不散。

  
载于2010年10月《看电影 午夜场》杂志,平媒有删减,此为网络完整版

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