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我们在年少的时光中和同伴躲雨,在奔流不息的河边自由的挥竿,在如血的残阳下暴虐的下相斗,在飘散泪水的夜与你握别,在十年之后,再次无言相对… 新浪博客:http://blog.sina.com.cn/u/1149521112 网易邮箱:cdcokevin@yeah.net

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《孔子》:功力十足的凡人传  

2010-01-22 14:54:01|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《孔子》:功力十足的凡人传 - yanzikevin - 我的博客





■文/慕容天涯

  《孔子》这部电影的价值在于:导演胡玫在人物传记的小众文艺,与商业巨作的史诗气息间,找到了一个理想的平衡点,去讲述了一个功力十足的故事。

  于是,《孔子》不仅保证了人物塑造的完整,剧情方面又因一些“战争”桥段大场面的加入较为不俗。看点也就随之产生了。

  当然,周润发的演绎孔丘一生之离乱遭遇,毫无疑问乃影片第一看点。这段截取自人生后半段的“中老年”经历,以从政、游历和讲学的三部曲很好的将孔子人生起伏表现出来了。可是众所周知,类似这种恢宏大气与文艺细腻并存的影片,也即易陷入节奏拖沓的温吞泥潭。为此,三部分的表现着力点也被处理得各有不同。在鲁国与君主相互依存,仕途渐渐起步的阶段,孔子由于对抗独大的“三恒”和季氏,重点落在了在人物群象建立和性格塑造上。勾心斗角间,孔子的思想在通过与他人对话被不经意带出。这在替陪葬小奴漆思弓求情的辩论,和君主独处时的交谈几乎达到顶峰。也即是说,从此刻起,影片奠定了讲述孔子思想的手法基础,即儒家的仁义礼乐在片中没有以“说教”的形态出现。具体来说:片中没有被割裂的讲学过程。此时,儒家思想具体表现为仁者爱人后的天下大同。并力主恢复君臣之分的纲常论理。总体上看,效果达到了将思想注入故事的设计理念。

  因为与齐国绝地谈判“以智退敌”的剧力牵制,和面对叛军的“武子台”火战加入,整体上影片开了节奏张驰的开关,给观众面对思想交流和商业场面,提供了可以进行二选一的选择空间。

  由此可见,影片选择这种将孔子生平中鲜为人知的片段放大,将广为人知的“周游”弱化的方式是非常聪明的。它使得那一个个后期周游所到的国家中人文风物,成为了孔子从思想者成为实干家时,迎面而来的阻力。孔子的现实遭遇写照在每个国家中,或是通过内耗展现当时的君昏臣暗,或是通过民不聊生描绘乱世即景,甚至通过特殊的人物形象(周旭饰演的南子)助主人公完成思想的升华和形象的丰满。虽包罗万象,却各有乾坤。于是,圣人变成凡人,千军万马亦穿插于传道授业之中。此所谓“孔子会武术,谁都挡不住”的绝对真理。

  至此可以得出结论:剧情方面,编导的取舍做出了正确的抉择。

  除此之外,影片没有似主旋律般一正到底也是新意的一点。与公山狃斗智中“给个话啊?的狡黠诘问,农人描绘孔子如丧家之犬落魄等场景的生活化,都让一代圣人被逐渐还原为“人”避免了脸谱化。不过有一点值得商榷:虽然孔丘自知后世存在争议,且塑造中多为身体力行,但是很多场面依旧有着“过”的趋势。比如大雨中,孔子悲恸的出走一幕。要知道,这跟国产电视剧的狗血情节如出一辙,老旧的在通过遍地泥浆去宣泄人物的内心情感,只不过这一次孔老先生并没有仰天长叹,而是突然笑来出来。意料之外,也有情理中对于凡人心理的描绘。

  再者,那一幕孔子见南子的话题性虽然极强,但是并不妨碍导演较为纯熟技巧下的表现过程出彩。导演在这一幕中要描绘的两个人物对手戏很有力,从台词和表现上给出了足够的时长。于是,见面之前气氛的渲染,从那滴水之声的幽幽传来,到珠帘之外的主观镜头窥视,再到见面之后步步深入的话锋转变,达到了有效地起承转合。在这一段落里,赵季平的配乐功底和全篇一样,依托着良好的“主旋律”烘托了情绪。此刻,周迅的表现虽然较为集中,也即是全片华彩具在。南子这个人物也没有喧宾夺主,而是成为了阐释孔子思想,提升境界的绝佳辅助。这一幕中周迅的表现,也比首次出场要好。首次亮相,也即是在卫王面前压制太子的过程中。她不仅有一些台词上的小瑕疵(赋税与税赋?),且镜头留白终结时,嘴角有抽动跳戏的小动作,在已经成名的她来说,实属罕见。

  谈到演技,周润发的表现就成为了影片的第一看点。让我们从各方面一一细数。在这个化妆术几乎可以弥补一切的年代,他的年岁积淀后的脸庞,配上逐渐苍老的妆容毫无疑问较为契合人物本身。而作为港台演员本应较弱的台词功底一项上,周润发的普通话和节奏掌控,都出乎意料好。很多场景的对话可谓倾注了心血。在很多时候,不论是孔子面对质疑“舌战群雄”时的思想体系严谨之感,还是面对齐国无理要求时的威严之态,甚至落魄失意时不动声色的泰然处之,直到讲学受到困阻的无奈远走。周润发对于孔子这个人物的把握,都超出了预期,和打消了人们所有的顾虑。而眼中其早年间在动作片里的戾气和暴虐,也化为了平和与自然,收放自如间,有着大家风范和儒者的境界了。

  至于与其打对台的陈建斌,人物的阴狠,在其压低嗓音的表现,和大量老谋深算的台词中可见一斑。不过有两点是值得质疑的。其一,这个人物早期对于孔子的抵触,何以在国难之后迅速化为理解和歉意?这种转变未免过于理想化。而在割肉饲鹰一段,那个独眼奴仆的慌张,恰恰给人们对这种大反派随从悲惨命运的想象空间。到此人物的阴狠与残忍便可通过侧面描写建立了,可为何还要加上一段陈建斌口吃生肉的描绘?反派不等于变态,不是吃一种药,说话有着特殊的特点,心狠手辣等同变态般杀戮就可以给人们留下深刻印象的。因为从这个镜头看,这个人物的“反”在骨子里,深入灵魂。这也就不难理解为何之后的迅速转变,为何会给人们留下争议的空间了。

  相比之下,孔子众弟子的形象较为丰富,任泉扮演的颜回为小生扮相,大部分戏都很执着规矩。子路武力出众,给人的强悍感觉与最终的悲悯结果不谋而合。也即是说,其弟子多是一种性格的类型化演绎。他们相当于为孔子这个凡人著书立转的绝佳辅助。只不过与弟子受困挨饿一段,还是犯了形式主义的老毛病:孔丘抚琴即可,让汤喝进而玩上甘岭式煽情,只会和冰窟救书一样显得过于机巧,进而催生对于人物形象虚假的质疑。

  技术领域,鲍德熹的摄影大部分时间四平八稳,和这个故事一样不猎奇强调韵味和功底。横摇短暂使用的南子与卫王对话危机四伏,倒影黑白分明的河水边车队经过仿似画卷,陋室中透过道道光线的希望暗喻也美感不俗。可是,在拆解城墙的段落,油画感不合时宜的出现了,这与片中火攻时刻的CG特效虚假一样令人无语。整体上看,战争场面属于这部片子超额完成的任务,品质并不决定全片的整体水准。

  也即是说,《孔子》的叙事功底和人物塑造上,值得肯定且诚意十足。而商业噱头般的战争场面与大气特写,技术仍有欠缺。不过这并不妨碍我们通过两个小时的长度,去回顾这位片中老者的后半生经历。编导对于剧情的设计,台词的撰写和人物细节的拿捏,对比男性“第五代”的形式化和空泛,有着较大的进步和优势。鉴于此,历史题材的影片,依托着强大的人文气息故事出现,便会呈现出不俗的一幕,这样的一幕,不是浓墨重彩的色彩斑斓。请注意大银幕上的千军万马,虎啸龙吟的技术再升级并不是唯一。而却恰似水墨丹青般,在光影流转间写就艺术的画卷,才是华语电影的可能与希望。

  而周润发,也完成了在李安道家思想浓重的《卧虎藏龙》和儒家大成的《孔子》之间的一次完美转身,演技上的一切,无可指摘。

  至于之后的一切,只能静待。《幽兰操》让我站着看完所有的字幕,不愿离去。毕竟孔子其人,在这一次的影片中脚踩祖国土地的刹那。不像是我们熟知的圣人与智者,只是个落叶归根的游子和老人。



  整体质量:★★★★☆
  演员表演:★★★★☆
  音画效果:★★★☆
 娱乐指数:★★☆

  
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