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我们在年少的时光中和同伴躲雨,在奔流不息的河边自由的挥竿,在如血的残阳下暴虐的下相斗,在飘散泪水的夜与你握别,在十年之后,再次无言相对… 新浪博客:http://blog.sina.com.cn/u/1149521112 网易邮箱:cdcokevin@yeah.net

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《女人不坏》:无关女人的疯狂喜剧  

2008-12-11 23:00:46|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《女人不坏》:无关女人的疯狂喜剧



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■文/慕容天涯

  2008年的电影市场在临近收官阶段时,因为“贺岁”而再一次火热起来。遍地大制作与明星豪华阵容的眼花缭乱。让《女人不坏》夹在众多的大片中左右摇摆,看似噱头不少却有些势单力薄。

  让习惯了走进影院欣赏视听盛宴的的观众去看这样一部电影,需要太多的理由将其说服。其演员阵容以三位当红女明星为班底,在国内的票房号召力并不及任何一部以男明星为主打压阵的大片。而除去名字的特别外,几乎优势皆无。面对这样的硬件,可以期待哪样的意外与精彩?

  你期待的应该是徐克,这是人们走进电影院观看这部电影的最大理由。

  可是,徐克关于女人的一切。在20年前那部商业与艺术相辅相成的《刀马旦》里,已经被诠释得极其精彩了。整体上看,其实原本并不属于贺岁档期被一再后延的《女人不坏》,风格上的喜剧定位让影片有了很多可以被接受的荒诞。但是作为徐克作品,当《深海寻人》另大部分影迷过分的莫名后,你不可能再去期待这个名字在这个年代完全的带来惊喜。

  也即是说,这部电影当作贺岁档期的片子去看待,一切ok。比之《桃花运》的虎头蛇尾和《爱呼2》的整体拼凑,完全可以接受。但是作为徐克作品,就显得“徐氏求变后遗症”下的见仁见智了。

  只能说,是疯狂和贺岁让这部电影可以被我们接受。

  徐克不求变,是最大的不可能。首先在这部电影里,徐克的变化依旧存在。

  《女人不坏》的变化之一,便是终于有电影可以将现代化的北京作为故事背景,讲述一些城市年轻人的生活现状了。其中出现的“大广场”现代化办公室,摇滚青年聚集的据点,高架立交桥的远景,午夜时分的车河。电影的一切都在观者熟知却又稍显陌生的地点发生。也即是说,片中的主人公是与我们贴近的现代都市人。这比之大片的最爱:宏大的历史故事与亦真亦假的江湖。以及文艺的晦涩:原生态的展示和伪民俗的不解们,显然都好得多。

  当然,三个现代都市女性形象是支撑全片的中坚力量。不过,这一切在郭在容的故事里显得过分的不真实。这片子的真实与虚幻一直在博弈。张雨绮扮演的大广场负责人唐露,是典型的女强人加万人迷,事情的走向往往被其外表改变。而周迅扮演的体检中心护士泛泛,是个不折不扣的被男性忽视的剩女,代表了一类被遗忘的都市女性,也即是感情的失败者特例。而桂纶镁扮演的摇滚女青年铁菱,有着属于青春的不确定冲动和暴力习惯,与偶像“X”的虚拟沟通,是其每日不停前进的动力。

  而将这三个女人串联在一起的线索,是让男女情欲可以瞬间被激起,萌发好感甚至互生爱恋的物质——费洛蒙。

  围绕着费洛蒙,三方势力不断交锋,三面娇娃依次上场,三个女人演出了一台戏。

  这片子的一切都是在渐入佳境。因为故事比起大部分国产电影处理多线索叙事的技高一筹,便是出现了三方势力汇集的矛盾冲突,而不是各自为战的,名存实亡的多角度大杂烩。换句话说,人物都在一个故事里。但是,郭在容的故事虽然可以围绕费洛蒙依次的铺陈,前半部分的失望还是非常的明显。

  泛泛的舞蹈部分的夸张和那段感情的生硬结束。铁菱与小刚就演唱会一段的纠缠不休。包括唐露那段战争使用蒙太奇手法的指代不明。都让人发出了疑问和充满了不解。

  由此可见,影片的前半部分有着过分的渲染,表现手法并不恰当的“不现实”。那种频频出现的吃力和凌乱,几乎不像是一部徐克电影了。

  电影何时正常起来?

  既是当三方势力在会所齐聚第一次交锋,也即是方中信扮演的巫农古首次出场的片段才好起来。

  这部分的室内戏,集合了大量的矛盾冲突,让之前反复被提到眼前的费洛蒙产生了第一次的群体效应。而阴差阳错其实是徐老怪的最爱,窄室环境下用道具做文章更是他的强项。比之金镶玉和邱莫言的衣服争抢和熊欣欣与赵文卓在餐桌前拳脚相加。这一段偏“武”的争夺其实是徐克手法的多角度体现,大量的笑料也频频开始起效,收到了预期的效果。

  除此之外,新闻发布会的拍卖戏虽是老桥段。但是通过周迅的表演依旧制造出了极佳的喜剧效果。不过这场戏虽然场面较大,但是整体效果却不及医院里的三人齐聚来的过瘾。如果说第一次的会所聚首是用徐克擅长的道具与阴差阳错制造效果。那么,这一次“文戏”也即是演员的表演与台词则成为了主要的抢镜看点。铁菱的鲁莽,如一把抱起泛泛的唐突;唐露的模式化矜持,如面对护士质疑的含泪微笑;和泛泛的偏执,肢体语言大过一切的夸张。都给了演员较大的空间去演绎。

  于是,整部电影从表演上看,三名主演可谓各有千秋。周迅的难度最大,其需要在机械般的僵硬化与不停的“动作”戏里折腾不已,这片子里的她有着频繁的变化和较大的情感落差。很喜欢的一个场面,就是在结尾演唱会的高台上。其与冯德伦扮演的小刚之歌声互动,缓缓坐下的她让那一刹那超过了电影本身的叙事深度。而张雨绮的角色是模式化的,费力不讨好的形容再恰当不过。她的表演还算是中规中矩,让这个演来费力的角色变得至少可信,与方中信扮演的巫农古,在洗车片段的欲火焚身也算是惊艳,并可以看做其可以被发掘的一个方向。而桂纶镁的一切,其实像极了生活中的她而不是我们熟悉的那个初恋模板。大部分的时候,看似冷漠过度与夸大。换句话说,她才最“野蛮女友”。但是,细细品味其扮演的角色铁菱的年龄特征,这种表演方式还是对的。不过发挥空间比之其他两人,显然小了一些。整体上可以发挥的场景并不算多,不得不说是一大遗憾。

  而徐克还在其熟悉的部分展示了一定的功底。其擅长的美学标准依旧可以被频频发现。使用升降台俯拍的生日蛋糕,以及唐露出场画面前的专场。室内戏的集中矛盾与道具使用。片中人物的“文武兼修”。都让电影在中间部分有一些可以被称道的片段。

  可是,如果这片子保持这种上升的趋势,就有可能成为又一次徐克完全成功的创新了。很遗憾的是,影片的结尾部分在疯狂了整整90分钟之后,在演唱会后成为了回复开篇的那种不确定与温吞,故事几乎无法正常结束。与其说是因为指向不明说法不对,倒不如说是主题表达的缺失所致。

  这片子究竟何谓主题?费洛蒙还是女人?欲望还在感情?我们是在看徐克作品,还是直奔疯狂的贺岁片?

  费洛蒙的一切在片中成为了每一段感情的转机,这种超现实的表现根本上来说,并不可能被习惯刨根问底的影迷接受。而多角度的叙事带来的“多与乱”显然是阻止其接受的最重要原因。可是,为何多角度叙事?因为这片子需要全方位的展现新时代的女性!

  问题来了:这片子是属于女性的电影吗?

  换言之,在如今,电影已经不再寄希望于单一的表现形式,性别问题在电影中也不再被孤立或者回避,而是成为被无限的放大女性优势。在本片故事作者郭在容凭借野蛮系列红遍亚洲,朱莉们双枪全球化的围剿男人后。在《女人不坏》里,除了那段泛泛梦境中的女司机独白关于女人结婚生子的愤怒,与《黑客帝国》般的男性纷纷“飞天”外。这片子其实并不是拍给女人看,和在拍摄女人故事的电影。

  这部《女人不坏》很奇妙的仿佛无关女人。故事里的一切,既没有强势女性的落寞,也不是剩女面对自身的如何调整,也没有新一代势力对待感情的诉求与思考。只是在凭借着一幕幕夸张和疯狂的喜剧,去极速填补这个世界关于感情的答卷,让贺岁档期的你我不会在宏大里沉闷和发呆,让城市电影不再缺失与空白。

  也即是说,徐克并没有把电影里的三个主角之任何一人当作女性对待。不示弱的同时,不强势。也没有传统的女性情感争夺与争风吃醋,只是让其围绕着“费洛蒙”做文章各自为战,更不为新时代的感情喊出口号或者提升高度。这在对于观前期待看到一部女性电影的我们来说,是一场十足的意外。

  作为贺岁电影,《女人不坏》做到了大部分应做的事情,影片的“笑果”很是不错,超现实的故事背景让很多的片段值得回味。而演员的表演,基本可以诠释故事和完整的塑造角色。值得一提的是李偲菘和李伟菘的音乐,让很多的片段里的桂纶镁在商业摇滚与软摇滚的高低游走里像极了孙燕姿。而配乐整体上不仅可以渲染片段效果,且和叙事节奏契合,好却没有喧宾夺主是为本片的一大亮点。张叔平的造型,给了女性以展示自我的空间,整部电影的很多部分视觉效果尚属不俗。

  不过,想要看到真正的女性电影,可能就无从找寻。

  电影里,费洛蒙让人们失去理智和判断力。电影外,性别与爱恨都在继续。十四年前,最男人的现任加州州长,在被碎嘴子的搭档激励时,不经意的有过一句至理名言。那个搭档口无遮拦却无心插柳。他说:“女人,相处不易,宰杀不得。”

  后来的十几年里,关于这句话的银幕记忆随着时间可能慢慢消失了,而关于这一切的铺陈与银幕景象,却没有再次到来。

  至于《女人不坏》。疯狂了,搞笑了,就这样了。

  
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