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我们在年少的时光中和同伴躲雨,在奔流不息的河边自由的挥竿,在如血的残阳下暴虐的下相斗,在飘散泪水的夜与你握别,在十年之后,再次无言相对… 新浪博客:http://blog.sina.com.cn/u/1149521112 网易邮箱:cdcokevin@yeah.net

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后江湖时代被遗忘的角落  

2007-12-16 20:28:21|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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后江湖时代被遗忘的角落




后江湖时代被遗忘的角落 - yanzikevin - 我的博客




■文/慕容天涯

  对于江湖,有很多种说法,最常见的不外乎这是人心的、忠义的、冷酷的江湖。但是,当有某些影像乐于还原江湖中的一切,并把这些江湖中的事件一一搬上银幕时,你会不会因为遗忘过某些事情而感到惊讶。

  因为他们同我们一样,只不过身在江湖而已。

  既然江湖对他们不公平,我们怎么去补偿他们?又怎么去还原他们有过的一切?比如那些失落的爱情,比如排斥的正义之光,甚至已失去的宝贵生命?

  为了让人们记住这些不公平,所以写下这些文字。


后江湖时代的开端——《江湖告急》


  梁家辉是这样的一个演员,你可能没有听说过千人千面,但是会在他的身上看到——看到每个梁家辉的不同。虽然“他们”都带着神经质般且略显呆滞(或诡异)的笑容。却演绎着每个故事中迥然不同的角色。

  但是没错,都是一个人。

  《江湖告急》中这个大佬的出场令人记忆深刻,哪有这样子拉风的展示?对了,四年后的那群斧头帮弟兄也曾如此的嚣张。

  这部影片的出现在后江湖时代,这个时代是一个特殊的印记,因为在席卷东南亚的《古惑仔》风潮之后,人们喜欢的不单单是刀光剑影了,或者说,在两方相争的时刻,斗智往往大于了刀剑的威力。如果说《古惑仔》是把江湖从草根的视角去神化,那么从《江湖告急》开始,港片就开始习惯把黑帮人性化和彻底风格化。

  这个大佬的经历夸张无比,电影最好看的部分来自于梁家辉扮演的大佬在英国的遭遇,以及这个江湖中复杂的人际关系。英国部分有着黑色喜剧般的效果,完全得益于主演梁家辉和吴君如的帝后级演绎,这对落难男女的故事和其后的对抗实则穿梭在影片中的每一秒,强悍的大佬背后终有一个独特的女人。而从英国部分开始细细观看全片,房间、面条、花皮箱、玉器、名牌、黑雨伞、关公……林超贤实则不仅爱玩,且更是一个玩符号的个中高手,这些指代不仅有趣且对照鲜明。对比《阿嫂》里莫名落地的硬币只为指路而言显然要棋高一招。

  那个在星爷《喜剧之王》中叫嚣着牛肉刀故事的金牌龙套再次带着他的独特口音出镜,横尸街头仿如一个古惑仔必然命运的暗淡版本,而与之对比,阿虎的故事就是强势版本的典范,他面对大佬的不卑不亢让人想起了轮回的意念,他的强势和够义气和为了上位的拼命都让人想到了现今大佬们的过去,而与谷祖琳扮演的小太妹之间的感情简直是轮回意念的翻版,四年后的《江湖》,这一切被重现且深化。

  再说说一直盘踞在任因久身边的左膀右臂,一贯强悍的张耀扬扮演的保镖阿瑜,和曾经古装惊艳的陈辉虹扮演的师爷阿伟在力与智的对抗中完善着江湖的系统,前者的台词令人喷饭不已,后者的态度鲜明:黑帮不过工作而已。再加上黄秋生令人叫绝的关公。这个时代的雏形已经完全的展现开来。

  在后江湖时代,一切我们熟悉的江湖定律都不会重现,需知,任因久也不过是一个靠着抢劫发家凭借彩票东山再起的大佬,他同样面临着生计的问题和感情的危机。于是,当五年后的杜式黑帮画卷里那个微笑着买笑的大佬阿乐出现时,黑帮的江湖已经完全开始巅峰旧有的一切。

  从《教父》系列开始,电影敬仰了黑帮已久,而到了上个世纪八十年代,随着马丁?斯科塞斯的佳作频现,那些黑帮的故事被披上了风格化的外衣和汲取着大师级别的电影手法精髓疯狂滋长深植人心,到了八十年代末,香港的枪火奇观让黑帮的故事完全成为了时代的象征,不论是小马哥还是那个上海滩的跛豪,都有着无比嚣张和不羁的态势。到了九十年代中期撑起香港电影票房市场的《古惑仔》系列时,黑帮的故事变已经不再那么好玩,需知,得到疯狂追捧的时刻,便意味着事无巨细的审视和达到事物的顶峰。于是,这个时候的江湖变了,变得不再像以往般直白,林超贤在开篇的话不仅仅说给任因久听,也说给黑帮电影和这个江湖听。


后江湖时代的渗透——《旺角黑夜》


  如果说林超贤的《江湖告急》开始为后江湖时代奠定基础,那么等到尔冬升放下温情脉脉的态势强横起来时,江湖中的一切便有了交集,这种交集来自于普通人的加入和两个不同法则社会之间的渗透。

  于是有了被很多人说不好看的《旺角黑夜》,正因为这部电影中的江湖夹杂了太多的普通人的身影,因此才变得更加的怪异,却也更符合现实生活的常理。当江湖已经不再有着超越生活的魅力的时候,影迷们便需要一个改变和接受不同美学法则的过程,这种过程,来自于尔冬升写实感极强的拍摄手法。从此片开始,第二年杜式的《黑社会》系列徐徐展开了一幅黑帮实事画卷,内容更写实更草根化。

  《旺角黑夜》之所以不被人待见还源于两个节外生枝的技术问题,一是片中演员的生硬国语配音,二则是摄影上的瑕疵,整部影片的底片仿佛给人一种并不纯正的感觉,黑色几乎洗过般的模糊,同是丢枪的故事,感觉上《PTU》的镜头就更为色泽鲜明反差强烈。不过,对比《PTU》近乎舞台剧般的风格,《旺角黑夜》里所传递的独有的尔东升式的人文关怀气质更来得贴近人心。

  说到渗透,这个异乡人的遭遇故事是由两个渗透的过程组成,一是内地与香港之间的渗透,二则是普通人与黑帮之间的渗透。影片里的江湖格局在呈现一个逐步缩小的态势,从开篇的两个帮派争斗与仇杀,到中段故事的主角浮出水面,叙事重心开始转向这一对普通男女,再到最后完全的围绕二人与地痞结下的恩怨去收尾,这个由大至小的过程让这个江湖中的一切开始被瓦解:处在黑白之间的警察面对错杀时的掩饰处理,只考虑利益的老六到头来的自食其果,再到叫嚣着黑社会却找到警察申冤的地痞的虚晃一枪。很可笑吧?这个江湖已经完全变了,变得陌生却无比真实,不再有英雄出现和道义为重,而以吴彦祖扮演的来福为代表的普通人群体的“抢戏”则更让主人公比照以往黑帮片的主角有着令人惊讶的特质:当主人公都不会再生出神力一一扫清障碍,且最后令人扼腕的将背影永久的留在暗夜的旺角,至少都没有足够势均力敌的对手出现便草草宣告最终的失败时,除了命运的不公,一向迷信江湖法则的你,还能期待什么?

  当我们再次回忆起关于江湖发生的一切,随着那批震撼过我们的人的远离,当陈浩南已经被证明不再是票房救世主,当每一部电影的主人公不再有着虽千万人吾往矣的气势,当江湖的所有法则:道义、兄弟情、白手起家、英雄不死一一被攻克且甚至完全颠覆时,我们就不需要再难过了。

  毕竟江湖只是传说,而当再有关于他们的一切被提起时,我们可以像刘青云在九龙城寨故事中的结尾那般坦然:

  毕竟回忆尚存。


载于《看电影 午夜场》
  

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